【视频】 蒋勋：如何塑造新时代的东方美学？ 隈研吾-VoicerDAILY INSPIRATION“采光不好的环境镇安塔云山，为什么不释放阴暗的个性呢月亮的女儿？不去??

【视频】 蒋勋：如何塑造新时代的东方美学？ 隈研吾-Voicer

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“采光不好的环境镇安塔云山，为什么不释放阴暗的个性呢月亮的女儿？不去掌控所有事情，找春天教案反而是一种乐趣。”建筑家隈研吾说，关乎放弃和遗忘的思考在他每一个作品的细枝末节流露。
“为什么要走直路啊？年轻的时候那么着急，得到全世界却失去自己，所为何来。”美学大师蒋勋心中的生命哲学，则蕴藏于园林的曲折、山水画的留白和台东池上的风景中。
如果请两位大师“隔空对话”，他们会如何用慢而深的方式，讨论生命、自然与东方美学在当下的意义呢？
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隈研吾：“放弃”与“遗忘”之美
Kengo Kuma
? 微纪录片《建筑师隈研吾：不去掌控所有事情，反而是一种乐趣》，Lens出品，雷克萨斯赞助
隈研吾是日本第四代建筑师的领军人物毒豪。他在1986年创立了自己的建筑事务所，用建筑师的身份经历了日本经济的不同时期。
1980年代末的建筑项目总是争分夺秒，竹下俊没有和工地工匠进行交流的时间。“建造的高楼越多，我越感到空虚老情妇。” 那时的隈研吾也越来越觉得自己造出来的建筑很无趣。


▲ 隈研吾作品：根津美术馆
1990年代，泡沫幻化的日本经济，令隈研吾近10年接不到任何东京的工作紫晶蟒。不过这反而成为一个恩典般的空隙，令他有时间停下来、走到乡间、与当地的工匠们交流，使他收获了关于如何更好地利用材料、如何更有趣地建筑的答案。
“6点半起床，在公司忙到夜里1点左右离开。每天大概睡4个小时左右，双休日也照这个作息。”
在竹林后面玩耍，是隈研吾小时候喜欢做的事。竹林里的光线、气味、声音都与外界不同，身处这样的自然，内心会得到释放。所以他不喜欢混凝土，而是擅长使用竹子、木头来作为建筑材料，来建造更有人情味的都市建筑。



▲ 隈研吾作品：竹屋
在建造位于北京的竹屋的时候，会有许多粗细不同，歪歪扭扭的竹子，隈研吾觉得它们反倒像是个性不同的人，令建筑变得有趣了起来。


▲ 隈研吾作品：微热山丘东京店
“我认为木头这种材料轻便自然，更利于建造有人情味的都市陈皮酒。”
东京的微热山丘附近都是低矮居民楼，所以隈研吾想要在街角为他们营造一个森林的氛围赖薇如。他坦言自己很喜欢使用容易发生颜色变化的建筑材料，因为这些变化会让人联想到生命力的枯竭。


▲ 隈研吾作品：梼原木桥博物馆
“一个人能做的事情本就有限，而人又非常脆弱，这是东方美学的一个根本殷寻。”
在日本，地震等自然灾害尤其多，也催生了关于“放弃”和“遗忘”的文化美学。这使得隈研吾从小就深知，很多事情都不是可以通过人力去解决的，不去掌控所有事情，反而是一种乐趣。

▲ 隈研吾作品：森舞台
“不去掌控所有事情，反而是一种乐趣。”
所以他也并不会在每个建筑项目里都去追求环境的完美——一个地方只要有它的个性就足够了。比如采光不好的地方八旗羊汤，阴翳黑暗就是它的个性——从阴影里找美感，也是他的一个建筑理念。
通过放弃可以得到救赎，使内心获得安宁石斑瑜，这个贯穿古今的东方美学，其实与现代人的心理需求非常吻合。

全文详见：https://www.6596.org/9055.html

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